صفحه محصول - رساله طراحی فرهنگسرای هنر با تاکید بر هویت معماری ایرانی تاریخ

دانلود فایل معماری کامل رساله طراحی فرهنگسرای هنر با تاکید بر هویت معماری ایرانی تاریخ
در قالب فایل word و متشکل از 120 صفحه قابل ویرایش و آماده پرینت

با توجه به اهداف و اهمیت پایداری هویت فرهنگی و تأثیر آن در زمینه های گوناگون جامعه و ضرورت نیاز شهر به پایداری هویت فرهنگی و از آن جایی که فرهنگسرا به عنوان عنصریست که می تواند در پایداری و حفظ هویت فرهنگی هر شهر و جامعه تأثیر بسزایی داشته باشد از این رو طراحی فرهنگسرایی با تاکید بر این موضوعات میتواند بستر مناسبی برای گسترش و توسعه این زمینه باشد تا مکان واحدی نیز برای این منظور وجود داشته باشد و مرجع مناسبی برای این موضوع وجود داشته باشد که در این رابطه در این مقاله مطالعات معماری فرهنگسرای هنر با تاکید بر هویت معماری ایرانی تاریخ را ارائه داده ایم که در ادامه میتوانید به مشاهده سر فصل های مربوطه بپردازید .

رساله معماری فرهنگسرای هنر
رساله معماری فرهنگسرای هنر
سر فصل های رساله

فصل اول : کلیات پژوهش

۱-۱- مقدمه ——————————————————————- ۲

۱-۲- بیان مسئله ————————————————————— ۳

۱-۳- اهمیت و ضرورت انجام تحقیق ———————————————— ۴

۱-۴-اهداف تحقیق ————————————————————– ۴

۱-۴-۱- اهداف آرمانی ———————————————————– ۴

۱-۴-۲- اهداف کاربردی ———————————————————- ۴

۱-۵- سوالات تحقیق ———————————————————— ۵

۱-۶- فرضیه های تحقیق ———————————————————  ۵

۱-۷-تعریف واژه ها و اصطلاحات فنی و تخصصی ————————————– ۵

۱-۸-ساختار رساله  ————————————————————– ۶

فصل دوم : مبانی نظری و شناخت پروژه

بخش اول : شناخت ۸

۲-۱- معماری زمینه گرا  ——————————————————— ۸

۲-۲- نوستالژی هویت گم شده —————————————————- ۹

۲-۲-۱- بحران هویت در معماری امروز———————————————- ۱۰

۲-۲-۲- تأثیرات باستان گرایی در معماری ——————————————- ۱۲

۲-۲-۳-تأثیرات نظامی گرایی در معماری ——————————————- ۱۳

۲-۲-۴- تأثیرات عملکرد گرایی در معماری —————————————— ۱۳

۲-۲-۵- تأثیرات مدرن گرایی در معماری ——————————————- ۱۴

۲-۳- الگوواره های غالب بر طراحی در معماری معاصر ایران  —————————- ۱۴

۲-۳-۱- الگوواره نوگرایی ——————————————————– ۱۵

۲-۳-۲- تلفیق گرایی تجدد و سنت ———————————————— ۱۶

۲-۳-۳- الگوواره سنت گرایی —————————————————– ۱۷

۲-۴- چهار روایت معماری ایران ————————————————— ۱۸

۲-۴-۱-  روایت اول: شفافیت  —————————————————- ۱۸

۲-۴-۲- روایت دوم: سلسله مراتب  ———————————————— ۱۸

۲-۴-۳- روایت سوم: محرمیت —————————————————  ۱۸

۲-۴-۴-  روایت چهارم: محور —————————————————-  ۱۹

۲-۵- مفهوم و اهمیت زیبایی —————————————————-  ۱۹

بخش دوم : معماری اسلامی و سنتی ایران——————————————- ۲۰

۲-۶- معماری اسلامی چیست؟ ————————————————— ۲۰

۲-۷- ویژگی‌های معماری ایرانی  ————————————————– ۲۱

۲-۷-۱- ضرورت پیمون در معماری ایرانی——————————————- ۲۲

۲-۷-۲- زیبایی معماری اسلامی ایرانی———————————————- ۲۲

۲-۷-۳- معماری دوران اسلامی ایران ———————————————-  ۲۳

۲-۸- مصالح ساختمانی استفاده شده در معماری ایرانی ——————————– ۲۴

۲-۹- تاریخچه ای معماری اسلامی ————————————————-۲۶

۲-۹-۱- معانی درونگرایی ——————————————————-  ۲۷

۲-۹-۲- خصوصیات معماری درونگرا ———————————————– ۲۷

۲-۹-۳- امنیت —————————————————————- ۲۹

۲-۹-۴- محرمیت ————————————————————- ۳۰

۲-۱۰-سبک‌های معماری ایرانی ————————————————–  ۳۰

۲-۱۰-۱- معماری پیش از پارسی  ————————————————- ۳۰

۲-۱۰-۲- معماری پارسی ——————————————————- ۳۳

۲-۱۰-۳- معماری پارتی  ——————————————————– ۳۷

۲-۱۰-۴- سبک خراسانی ——————————————————- ۴۰

۲-۱۰-۵- سبک رازی ———————————————————–۴۱

۲-۱۰-۶- ویژگی‌های سبک رازی ————————————————– ۴۲

۲-۱۰-۷- سبک آذری ———————————————————- ۴۳

۲-۱۰-۸-  سبک اصفهانی  ——————————————————- ۴۵

۲-۱۱- ویژگی های معماری ایرانی ————————————————- ۴۷

۲-۱۱-۱- هندسه ————————————————————– ۴۸

۲-۱۱-۲- شفافیت و تداوم ——————————————————- ۴۹

۲-۱۱-۳- راز و ابهام ———————————————————— ۵۰

۲-۱۱-۴- گرایش اجتماعی و معماری ———————————————- ۵۱

۲-۱۱-۵- فرهنگ اصول حاکم و پویا ———————————————– ۵۱

۲-۱۱-۶- اصل نظم و وحدت —————————————————– ۵۱

۲-۱۱-۷- اصول ورودیها ——————————————————— ۵۱

۲-۱۱-۸- اصل طبیعت ——————————————————— ۵۲

۲-۱۱-۹- طراحی شهری ——————————————————–۵۲

۲-۱۱-۱۰- مسقف کردن پیاده روها ———————————————–  ۵۲

۲-۱۱-۱۱- درختان سبز در حیاط های مرکزی————————————— ۵۲

۲-۱۱-۱۲- ضلع جنوبی خانه ها  ————————————————– ۵۳

۲-۱۱-۱۳- سرداب در خانه های ایرانی———————————————- ۵۳

۲-۱۱-۱۴- فروزرفتگی و بر آمدگی در نماها—————————————— ۵۳

۲-۱۱-۱۵- شوادان ———————————————————— ۵۴

۲-۱۱-۱۶- ضخامت دیوارها در خانه های نواحی گرم ———————————- ۵۴

۲-۱۱-۱۷-  استفاده از طاق‌ها و گنبدها——————————————— ۵۴

۲-۱۱-۱۸- سقف‌های دوپوسته  ————————————————— ۵۵

۲-۱۱-۱۹- انتخاب مصالح مناسب————————————————- ۵۵

۲-۱۲- نگاهی گذراء بر اصول معماری ایرانی  —————————————– ۵۶

۲-۱۲-۱- درونگرایی ———————————————————–  ۵۶

۲-۱۲-۲- پرهیز از بیهودگی —————————————————–  ۵۷

۲-۱۲-۳-  مردم واری ———————————————————- ۵۸

۲-۱۲-۴- خودبسندگی ——————————————————— ۵۹

۲-۱۲-۵-  نیارش ————————————————————– ۶۰

بخش سوم : فرهنگسرا ۶۱

۲-۱۳- مفاهیم فرهنگ ———————————————————- ۶۱

۲-۱۳-۱- فرهنگ و هنر ——————————————————–  ۶۱

۲-۱۳-۲- حفظ ارزشهای فرهنگی ————————————————- ۶۲

۲-۱۳-۳- ضرورت حفظ و پایداری فرهنگ ایران————————————— ۶۲

۲-۱۴- فرهنگسرا  ————————————————————- ۶۳

۲-۱۴-۱- ضرورت فرهنگسرا —————————————————– ۶۴

۲-۱۴-۲- فضاهای فرهنگی:شاخص های فرهنگ————————————– ۶۴

۲-۱۵- سیر تحول فضاهای فرهنگی ———————————————–  ۶۵

۲-۱۵-۱- مراکز فرهنگ امروز —————————————————-  ۶۶

۲-۱۵-۲- سیاست فرهنگ در ایران————————————————- ۶۷

۲-۱۶- هنر و توسعه ———————————————————–  ۶۷

بخش چهارم :  بررسی ویژگی های نمونه هائی از فرهنگسراهای ایرانی و خارجی  ۷۰

۲-۱۷- مرکز فرهنگی-سینمایی دزفول———————————————-۷۰

۲-۱۷-۱- سایت مجموعه ——————————————————– ۷۱

۲-۱۷-۲- گردشی در مرکز فرهنگی- سینمایی دزفول ——————————— ۷۲

۲-۱۷-۳- معرفی پلانی مجموعه —————————————————۷۲

۲-۱۷-۴-  تحلیل فرم ———————————————————- ۷۶

۲-۱۷-۵- فرم کلی پلان ——————————————————– ۷۷

۲-۱۸- مجتمع فرهنگی و هنری امام رضا(ع) مشهد————————————  ۷۸

۲-۱۹- موزه هنر مدرن اثر کیشوکوروکاوا——————————————– ۸۰

۲-۲۰- موزه ملّی ایران باستان اثر آندره گدار—————————————–  ۸۴

۲-۲۱- نتیجه گیری ———————————————————–  ۸۸

فصل سوم : مطالعات اقلیمی

۳-۱- شرایط اقلیمی و آب و هوایی مازندران—————————————— ۹۱

۳-۱-۱-توده هواهای موثر بر آب و هوای مازندران————————————- ۹۲

۳-۱-۲- اقلیم استان مازندران —————————————————-  ۹۲

۳-۲- ریشه یابی نام ساری ——————————————————- ۹۳

۳-۳- پیشینه تاریخی شهر ساری ————————————————– ۹۴

۳-۴- تاریخچه شهر ساری  ——————————————————- ۹۴

۳-۵- شهرستان ساری  ——————————————————— ۹۵

۳-۶- مشخصات جغرافیایی ——————————————————  ۹۶

۳-۷- وجه تسمیه و پیشینه تاریخی————————————————  ۹۶

۳-۸- در باره شهرستان ساری —————————————————-  ۹۷

۳-۸-۱- جمعیت ————————————————————– ۹۸

۳-۹- سابقه تاریخی و جاذبه های جهانگردی—————————————–  ۹۸

۳-۱۰- وضعبت آب و هوایی ساری ————————————————- ۹۸

۳-۱۰-۱- نمودار آب و هوا ——————————————————-  ۹۸

۳-۱۰-۲- جدول آب و هوا ——————————————————- ۹۹

۳-۱۰-۳- نمودار دما ———————————————————- ۹۹

فصل چهارم : مطالعات تطبیقی استانداردها و برنامه فیزیکی

۴-۱- معرفی فضاها ———————————————————– ۱۰۲

۴-۲- آمفی تائتر ————————————————————- ۱۰۲

۴-۲-۱- ساختار عمومی فضاهای نمایشی  —————————————— ۱۰۲

۴-۲-۲- ورودی و خروجی آمفی تئاتر ———————————————  ۱۰۳

۴-۲-۳-  چیدمان صندلی ها وفاصله انها ——————————————- ۱۰۳

۴-۲-۴-  اتاق اپراتور ———————————————————- ۱۰۴

۴-۲-۵- آکوستیک در آمفی تئاتر ———————————————— ۱۰۴

۴-۳- موزه وگالری آثار هنری  ————————————————— ۱۰۵

۴-۳-۱-  نورپردازی گالری‌ها —————————————————- ۱۰۶

۴-۳-۲-حرکت و دسترسی گالری‌ها ———————————————- ۱۰۷

۴-۴- فضاهای آموزشی  ——————————————————– ۱۰۸

۴-۴-۱- کلاس های درس —————————————————— ۱۰۸

۴-۴-۲- تالارهای درس و سخنرانی ———————————————– ۱۰۹

۴-۴-۳-  کارگاهها  ———————————————————– ۱۱۰

۴-۴-۴- کارگاه طراحی و نقاشی ————————————————- ۱۱۰

۴-۴-۵- کارگاه خوشنویسی  —————————————————- ۱۱۱

۴-۴-۶- کارگاه چوب ———————————————————- ۱۱۱

۴-۴-۷- کارگاه سفال ——————————————————— ۱۱۲

۴-۵- کتابخانه  ————————————————————– ۱۱۲

۴-۵-۱- میز امانت ———————————————————— ۱۱۲

۴-۵-۲- سالن مطالعه  ——————————————————— ۱۱۲

۴-۵-۳- فضای اداری  ——————————————————— ۱۱۳

۴-۶-  اشکال استاندارهای طراحی ———————————————— ۱۱۵

۴-۷- فضاهای ورزشی در فرهنگسراها  ——————————————– ۱۱۹

۴-۸- نماز خانه ————————————————————– ۱۱۹

۴-۸- جدول و برنامه فیزیکی فرهنگسرا  ——————————————- ۱۲۰

منابع و مآخذ